以二人轉(zhuǎn)大師的身份出道，雖然我們大多數(shù)人只看過本山大叔的小品，但是他的表演水準(zhǔn)顯然是不容置疑的，不過，籌劃一次長(zhǎng)達(dá)一年的百場(chǎng)二人轉(zhuǎn)全國(guó)巡演，卻是他又給自己打上了一個(gè)大包袱�？雌饋�，這個(gè)包袱不同于他當(dāng)初扛起的遼足那個(gè)包袱，至少是可以抖落開的，但是，萬(wàn)一這個(gè)包袱抖不利索的話，卻又不是像遼足那樣可以隨便扔掉的，因?yàn)檫@關(guān)系到他作為大師的根本。
倒不怕本山大叔會(huì)累壞，因?yàn)樗先思艺f了，他只會(huì)在主要城市和場(chǎng)次出場(chǎng)，其余的演出大多由他的弟子們完成。
很明顯的，這又是一次大規(guī)模的商業(yè)運(yùn)作。對(duì)于本山大叔的商業(yè)頭腦，我覺得就不是像他的表演水準(zhǔn)那樣不容置疑了，但是他對(duì)于商業(yè)運(yùn)營(yíng)的決心和熱情，在經(jīng)過遼足的挫折后，卻未見消退。從這次的“誓師會(huì)”上看，本山大叔這方面的見識(shí)也未必就又上了層次，對(duì)自己的影響力太過自信，對(duì)二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)魅力也太過自信，可能是促使他走出這一步的原因。
我是很贊成來源于民間的藝術(shù)形式直接與基層大眾對(duì)話的，最近立足于民間而火爆起來的相聲大師郭德綱就很能說明問題。雖然沒看過現(xiàn)場(chǎng)，從網(wǎng)絡(luò)視頻觀看郭老師的劇場(chǎng)演出也足見其風(fēng)采。但是，郭老師在電視上的表現(xiàn)卻怎么都不盡人意�？此先思以谄聊簧隙侗M了包袱現(xiàn)場(chǎng)觀眾都沒反應(yīng)，甚至連敷衍的掌聲笑聲都少得那么可憐，我心里那個(gè)急�。喝思尹S宏瞎吼幾聲臺(tái)柱子后都還藏幾個(gè)叫好的吶！郭老師啊，您是草根藝術(shù)家啊，您怎么能去那么糟蹋自己呢？
由是觀之，上電視和上劇場(chǎng)是大不一樣的。如果郭德綱不改良自己的電視相聲，在電視臺(tái)是沒市場(chǎng)的，名氣再大現(xiàn)場(chǎng)沒效果誰(shuí)敢請(qǐng)你去啊？依我看要不就老老實(shí)實(shí)呆劇場(chǎng)好了，一干老友捧著你，想咋說就咋說，想咋樂就咋樂，犯得著去電視臺(tái)丟那個(gè)人么？
本山大叔的情況跟郭德綱則正好相反，在電視上，本山大叔怎么玩都玩得轉(zhuǎn)，但他玩的并不是與相聲類似的正宗的二人轉(zhuǎn)，而是一些類似二人轉(zhuǎn)的副產(chǎn)品，在歷年“春晚”里那些庸俗的迎合了電視表現(xiàn)方式的相聲面前大占風(fēng)頭，并不說明他就真的高明到可以評(píng)價(jià)“是春晚把相聲給毀了”，他怎么不想清楚自己是怎么被成就的再說話呢？
且不去過多考慮二人轉(zhuǎn)這種東北土生的藝術(shù)形式會(huì)不會(huì)被全國(guó)基層大眾接受。我認(rèn)為，走向劇場(chǎng)，應(yīng)該認(rèn)作是趙本山個(gè)人藝術(shù)上的一種回歸，但是不知道本山大叔自己有這樣的準(zhǔn)備沒有，這也絕對(duì)不應(yīng)該與商業(yè)運(yùn)作等同起來，造了那么大的一個(gè)包袱，抖弄出來的不要是一地的雞毛就好。
來源：信息時(shí)報(bào) 作者：胡靖波
