中新網(wǎng)9月21日電 據(jù)北京娛樂信報報道，蔡琴的歌舞劇《跑路救天使》本周末即將上演，與大多數(shù)歌舞劇不同，該劇中主要唱段都改編自膾炙人口的流行歌曲，尤其是對上世紀60年代臺灣民歌時期經(jīng)典老歌的翻唱，給這些老情歌賦予了更生動的情節(jié)和內(nèi)涵。日前，主辦方按照劇情發(fā)展的時間順序，詳細介紹了劇中廣為流行的歌曲曲目。
《誰在眨眼睛》
原唱：劉文正
在《跑路救天使》中，蔡琴扮演的“波霸小黑貓”首次亮相是在“月光夜總會”的舞臺上，作為夜總會頭牌歌舞女郎的她為觀眾獻上了一曲《誰在眨眼睛》。
此歌原本是臺灣一代天皇巨星劉文正一首熱情而浪漫的情歌，而劉文正堪稱華語歌壇第一代超級巨星，是惟一一位曾三度榮獲臺灣金鐘獎最佳男歌手的藝人，也是最早進入祖國大陸的流行音樂代表。但在《跑路》中，“小黑貓”卻聳肩膀、扭屁股，把這首歌演繹得極其曖昧挑逗。
《若是你在我身邊》
原唱：劉文正
上世紀60年代劉文正的經(jīng)典老歌，但在《跑路》中“小黑貓”唱來仍帶著舞廳中的紙醉金迷。而當之后這首歌再次響起時，風格又發(fā)生迥異的變化，藏身于修道院的蔡琴和修女姐妹們把它唱成了一首悠揚抒情的圣歌：只要你總是站在我們身邊，世界就不一樣了……
《愛不是占有》
原唱：吳秀珠
對年輕的觀眾來說，劉文正的名字都顯得有些遙遠，吳秀珠就更沒聽說過了，但是在臺灣上世紀60年代她的一首《愛不是占有》曾紅遍大街小巷：“愛它不是占有，它不是迷惑，是生命快樂的享受�！�
在《跑路》劇中，舞廳中變故突生，“波霸小黑貓”為了控制場面唱起了這首《愛不是占有》，結(jié)果竟讓沖突平息，第一次強烈突顯了該劇的主題——愛能安撫一切。
《愛的路上我和你》
原唱：歐陽菲菲
同一個“愛”字，同樣字眼的傾訴衷腸，卻在編曲和演員的演繹之下，流露出截然不同的情緒，觸動不同的情感。
剛剛舉辦過個人演唱會的歐陽菲菲也是上世紀60年代流行歌壇上的“異類”，她頂著爆炸頭豪邁不羈的演唱風格給一代人留下深刻的印象。
在《跑路》中，夜總會中的蔡琴也是梳著爆炸頭用這首歌一邊煽情，一邊向臺下正準備開仗的觀眾謝幕。同樣，在修道院已經(jīng)穿上修女袍的蔡琴又再次指揮著眾修女們唱起這首歌，與之前完全不同的演唱風格訴說出了另一種期盼。
《姐妹》
原唱：張惠妹
歌曲由張雨生創(chuàng)作，也是張惠妹的成名作之一，但在《跑路》中卻表現(xiàn)出了與原唱完全不一樣的氛圍。劇中，蔡琴的角色進入修道院后耐不住寂寞，偷偷爬出修道院圍墻跟一群街邊青少年唱歌跳舞作樂，后來他們的熱鬧吸引了另外兩個修女加入，由于修女們平時互稱“姐妹”，于是三個修女和街頭少年一起又唱又跳，《姐妹》開唱。
張惠妹的原唱《姐妹》風格十分豪放，但劇中兩個一直深居簡出的修女和蔡琴唱起時卻顯得深情款款、飛揚灑脫，也是從這時候起，蔡琴這個“另類”修女也開始被其他修女接受，也為日后修道院終于打開封閉的大門，向周邊社區(qū)奉獻愛心的情節(jié)做出鋪墊。
《讀你》
原唱：蔡琴
此歌詞曲作者梁弘志在《跑路救天使》排練期間去世，曾讓蔡琴傷心不已，她走上音樂道路的成名曲《恰似你的溫柔》也正是出自梁弘志之手。
《讀你》是《跑路救天使》貫穿始終的主要曲目。作為上半場結(jié)束時的壓軸歌曲，第一次出現(xiàn)在經(jīng)蔡琴精心調(diào)教，修女們組成的唱詩班一次突破性演出的情節(jié)中，與大部分觀眾印象深刻的費翔版的《讀你》不同，這次這首歌回歸本色，圣歌般飄逸、如天籟般的絕美合唱在臺上響起時，那場面將是怎樣的激情蕩漾。
《打開大門》
原曲：YMCA
此曲30歲以上的觀眾一聽，恐怕便要會心地隨之哼唱了，曾幾何時，滿街都是這一旋律，重新填詞的版本也不下十幾首之多，而《跑路救天使》中，創(chuàng)作團隊也為它重新填詞賦予新意。
當時，修道院終于“打開大門”服務(wù)于民間社區(qū)，并與居民們互稱兄弟姐妹，他們同唱出“我們是熱情的，我們是快樂的，心靈要她洗清，愛付出要靠自己。不論去到哪里，發(fā)生什么事情，天涯海角都在一起”。
《愛像什么》
原唱：劉文正
又是劉文正當紅時期的經(jīng)典名曲，對了！就是那首——“愛像什么，愛像星期天的早晨，愛像什么，愛像擁抱著風……”近年，一些歌手也曾翻唱這首歌，可見它久遠的生命力。作為情歌來說，這首歌的意境清新脫俗，確實遠遠超出《老鼠愛大米》之流。
在《跑路》中，害羞的小修女羅美莉和蔡琴在這首歌中一問一答，詮釋著善良的人們對愛的渴望和理解。
《我愿意》
原唱：王菲
當年被王菲空靈縹緲地唱紅的《我愿意》，將在劇中被還原成圣歌原貌。和《讀你》一樣，膾炙人口的《我愿意》，也是當年創(chuàng)作者黃國倫向上帝禱告時奇跡般產(chǎn)生的靈感。
《我愿意》改編后成為《跑路救天使》的篇尾曲，歌曲回歸本意后，在蔡琴婉轉(zhuǎn)歌聲的領(lǐng)唱之下，完成了與西式歌舞劇一樣將情節(jié)推向最后高潮的使命。
