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文匯報:從《藍色生死戀》看“韓劇”發(fā)展軌跡 2002年08月01日 15:00 《藍色生死戀》 仔細想來,已熱播的韓國電視連續(xù)劇《藍色生死戀》和二十年前風靡一時的日本電視連續(xù)劇《血疑》有著太多的雷同之處:同樣純美無邪的女主角,同樣英俊瀟灑的男主角,同樣一波三折的身世之謎,同樣兄妹戀情的玄機,同樣身患絕癥的悲痛。 表面上看是新瓶裝老酒,其實呢,經過三十年的苦心經營,“韓劇”的確從各方面都有了突飛猛進的進步。當人們坐在電視機前為命運坎坷的“恩熙”和愛莫能助的“俊熙”熱淚盈眶時,隱藏在“生死戀”背后的“機關”也許更值得我們來深思呢。 從偏重家庭喜劇到題材豐富多樣 早期的韓劇偏重于家庭喜劇,1997年曾在中央電視臺熱播的《愛情是什么》,還有前一陣在中央電視臺八套播出的《開澡堂的男人們》,都是以家庭為視點的,但生活化的情節(jié)掩蓋不住內容的陳舊和人物的迂腐,而且那時的韓劇往往迷戀于冗長的家族恩怨、是非,短則四十集,長則六七十集,直到把觀眾看得“霧里看花”為止。 進入20世紀九十年代以后,韓劇發(fā)生了巨大的變革,不僅題材變豐富了,無論是俊男靚女的偶像劇,還是情節(jié)跌宕起伏的懸疑劇,或者喜劇感十足的情景劇,都變換得游刃有余,而且劇集的制作越來越精益求精,出現了一系列的優(yōu)質偶像和電視精品:金喜善、崔真實、安在旭、張東健……《錦繡年華》、《隔世情緣》、《漢城月亮》、《戀人》等等。而韓國三大電視臺之一的KBS(韓國電視臺)推出的《藍色生死戀》,原名《秋天的童話》,不僅是2000年的韓國收視之冠,而且也是韓劇多年經驗累積締造的佳作,更融匯了韓劇諸多特點。 編劇有深厚的文學功底 韓劇的情感細膩,首先體現在編劇深厚的文學功底上。不管是蘊涵深刻的人生哲理,還是娓娓道來的浪漫詩意,都經過了一再的精雕細琢。與日本電視連續(xù)劇濃重的童話色彩相比,韓劇取材相對來說平凡了很多,普通人的生活境遇和感情經歷成了他們最平凡的出發(fā)點,但是細致入微的生活細節(jié),日常生活中的患難真情,讓人隨著劇情的慢慢鋪陳而漸入佳境。在《火花》里,不經意間你會發(fā)現,無數次地和陌生人擦肩而過,終有一個人會和你擦出火花,那一刻也許就是永遠。而《忽然情人》里,或許無意,或許有意,同一屋檐下的孤男寡女,就這樣產生了難舍難分的情愫。 是童話也好,是偶然也好,韓劇處處體現“人生如戲”的夢幻!端{色生死戀》中,年幼的俊熙將剛剛出生的芯愛和恩熙這兩人的出身牌弄混了,正是這樣的戲劇性才為后來的人物命運波折埋下了導火線;而恩熙的呼機號碼的尾數是0215,俊熙手機號碼的尾數也是0215,如此巧合令人深信兩人的真摯愛情簡直是天作之合。 演員精挑細選 偶像推陳出新 其次,演員的精挑細選,偶像的推陳出新,彰現了韓劇的唯美和時尚!缎菈羝婢墶防锇苍谛癜缪莸淖沸巧倌辏睹钍智樘臁防飿O力維護友情的金喜善有著讓人愛憐的微笑,年輕的宋慧喬更是憑借《藍色生死戀》一躍成為韓國“無公害美女”的代表。偶像們帶動的流行更是不可忽視,宋慧喬戲里常穿格子裙,元彬永遠的黑西裝白襯衫,都成為人們的流行話題。韓劇塑造的女主角大多都是溫婉清純且身世可憐,男主角則高大英俊,但是這樣的角色模式,也讓人擔心久而久之會不會帶來“陽盛陰衰”的性格差異? 鋪陳場面“煽情” 音樂畫龍點睛 韓劇的拍攝過程也是慢工出細活。導演往往會根據劇情的展開從頭到尾順拍下來,而非一般電視工業(yè)通用的跳拍式。前者固然可以很好地保持演員情緒、人物氣脈貫通,成為演員表演細膩生動的可靠依據,但是,也使得劇情節(jié)奏的緩慢成為某種必然。 韓劇擅長“煽情”,陰雨綿綿伴隨著淚如雨下,一些對情節(jié)毫無幫助的輔助畫面的出現——海邊的漫步、田間騎車并行,在起承轉合之間完成了煽風點火的功能,《藍色生死戀》第九集整整一集只表現俊熙和恩熙如何為兄妹離別而傷心難過,這似乎也成了韓劇備受爭議的焦點所在。 《藍色生死戀》的導演尹鎬瑚說,音樂才是這部戲最重要的靈魂。劇中出現的迷人的楓樹林、金黃的梧桐落葉和藍色的海洋,與背景音樂——理查德·克萊德曼的《愛情是藍色的》,儼然形成了絕妙搭配,情到深處意轉濃的音樂,配合著如畫般鋪開的純美畫面,韓劇唯美的境界已經爐火純青。 掀起商業(yè)文化的“龍卷風” 商業(yè)文化的滲透也是韓劇的致命武器之一。從演員包裝到電視劇的拍攝手法再到運行機制,韓劇的商業(yè)氣氛經過多年的砥礪也凝結成了“龍卷風”。電視劇的前期宣傳,和演員有關的媒體的大肆炒作,甚至有關劇中人物的明信片、飾物和掛件都會成為人們樂此不疲追逐的“驚喜”!端{色生死戀》中集結悲歡離合最重要的場景——海灘,位于漢城北方的江原道附近的花津浦的海灘,正成為很多少男少女熱衷出行的旅游勝地;菽峥怂古量硕燃亠埖晟踔涟褎≈刑╁a居住的飯店房間,專辟為一處觀光點,開放給游客瀏覽,當時拍攝的場景及陳設和一些戲服、劇本,均被一一保留,并由此命名為“秋天童話元彬的房間”。可見韓國人的商業(yè)頭腦有多精明了。 當然,日新月異的現代感使“韓劇”成為年輕人熱衷的時尚,但場景與服飾的現代還是無法替代劇情所包含的東方式的倫理觀念,信義為本,珍惜親情。 比起還處在“初級發(fā)展階段”的中國青春偶像劇來,“韓劇”呈現的諸多特質的確值得我們好好借鑒,取長補短,精益求精,制造出屬于我們自己的美味電視大餐,也許才是我們“他山攻玉”的目的所在。(戴妍)
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