在眾多打打殺殺和古惑仔漫畫當中，“麥嘜與麥兜”的故事殺出一條血路，成為香港最成功的原創(chuàng)Q版漫畫人物，經常可以在我們身邊的賀卡、信紙等產品中找到它的身影。而這只迷糊又憨憨的豬仔麥兜，今年圣誕期間走進香港的大銀幕演繹自己的成長故事，創(chuàng)造出上映十多天就已經有了1000多萬票房收入的奇跡。漫畫家謝立文、麥家碧夫婦筆下的“麥兜”在動畫電影市場低迷之中逆風而行，不僅是香港漫畫界的一個傳奇角色，更會是香港動畫歷史上成功的先行者。

　　香港的草根階層

　　熱映香港的港產動畫片《麥兜故事》，上映十多天就已經有了1000多萬的票房收入了，實在是個奇跡。故事里的主角麥兜，其實是一個粉紅色的可愛小豬，只不過在作者的筆下，給他賦予了人性，而它的世界也和人的世界沒有什么區(qū)別，惟一有別的可能只是它的形象還是個豬的樣子，因此還不如就說他是一個生有豬樣子的人。麥兜的人生故事很平常，上學、工作，希望、失望，他都一一經歷。而他的智商又不高，家庭地位不僅稱不上顯赫甚至有幾分低微，因為在故事里他是香港人，應該算是生活在香港社會低層的人。因此，他的經歷可能很多香港的普通百姓都有經歷。

　　沒有考證過是誰率先使用了“草根階層”這樣一個調侃而又親切的字眼，來稱謂所有為生計奔忙的百姓。小的時候，總以為香港是一個沒有平民百姓的地方，因為那時候，聽到“香港”二字就跟聽到“金山”二字的感覺沒有任何區(qū)別。直到上學之后，隨著有關香港的書讀得越來越多，香港的電影看得越來越多，才知道香港原來也是有草根階層的，而且比例還不小。再到后來接觸到了香港人，又發(fā)生了亞洲金融危機，才聽說香港的草根階層活得并不如想象中的那樣好，甚至是更累、更辛苦！麥兜的故事或許就是香港草根階層中，某一位真人真實故事的銀幕投射，因此才會感染這么多香港的觀眾。

　　唱給香港草根階層的歌

　　謝立文、麥家碧夫婦筆下的麥兜實在是太普通不過，普通到他沒有一點超出常人的地方。他生長在一個單親家庭，生活拮據，自己又智商平平。從小他就是草根階層出身，他也幻想自己的命運有所轉機，生活能過得更精彩。平凡有平凡的快樂，平凡人有平凡人的夢，這樣的夢和快樂你我都曾有過。相信漫畫的作者和本片的導演，也曾有過這樣的夢想和快樂，否則故事怎會如此生動。

　　麥兜的夢想很多，其中得奧運會金牌和去馬爾代夫旅游是他最大的夢想了。想做奧運冠軍是受了香港帆船運動員李麗珊獲得奧運金牌的感召，為此他還親赴長洲拜師學習帆船技術，結果卻學會了失傳多年的“搶包山”，這一鄉(xiāng)土特種運動的過時絕技，完全不合時宜。想去馬爾代夫旅游，媽媽卻只能帶他去香港附近山頭一游。但盡管這樣，麥兜仍舊覺得很快樂。看著銀幕上的麥兜特制圣誕火雞吃了半年，看著他從平凡中得來的快樂，看著他長大工作后和現時的許多人一樣成了負資產者，觀眾所感受到的并非是笑，更多的是感動和感嘆。

　　編導們用動畫為香港的草根階層所譜寫的這支歌，雖然可能旋律上不夠優(yōu)美，但卻與他們的心曲是如此的合拍。這個階層里的人，每個人幾乎都可以從麥兜的身上看到自己當年的影子，或是自己現在的寫照。能夠深入人心的歌曲，應該是最成功的曲子了。

　　《麥兜故事》里的香港景

　　麥兜的故事之所以能夠令港人如此接受，除了故事接近香港百姓之外，片中大量出現的香港各地的景色，和香港的文化特征，成為吸引觀眾的又一賣點。麥兜在向大家講述他故事的同時，令觀眾親身游遍香港的大街小巷，親身體會香港的各種文化現象，絕對是一件令人愉悅的事。

　　香港的街景：以前的港片中，最常見的都是香港的高樓大廈和燈紅酒綠，但在《麥兜故事》里卻出現了很多難得一見的香港特有的景致。影片在開頭便捕捉了一大段的旺角、大旺咀的空中街景，這里的景色并不漂亮，而是很破爛的景象，當然也是很真實的景象。這種以香港特有的街景來展示香港特色的做法，比任何其他藝術手法都來得具體，都更容易為香港觀眾所接受。而片中實景拍攝的香港山頂、長洲、南丫島和離島碼頭、天星碼頭等地方，將香港不同地區(qū)、不同類型的空間統統展示出來。尤其是旺角、深水那種人多擁擠，天橋、汽車、廣告招牌和各種各樣店鋪林立的舊街區(qū)，都是香港街景的特色。

　　香港的歷史文化：從影片中所展示的街景，和其他景象中，港人能夠從中體會的濃濃的香港文化特有的氣息。片中出現的面檔和茶餐廳，都是香港人的日常去處，也是地道的香港文化，具有典型的香港特色。而從麥兜所讀的“春田花花幼兒園”的校長滿嘴的潮州話，以致小同學也跟著用潮州話讀書，反映出香港多種方言混雜的特性。而麥兜用中文音來記英語單詞的學英語方法，不僅有趣，也反映出香港學生的學英語方法幾乎和內地同學如出一轍。片中出現的長洲的搶包山、張保仔洞的寶藏傳說、李麗珊的奧運金牌、香港申辦亞運會等，使得影片有幾分像是一部香港的歷史回顧，令港人觸景生情。

　　《麥兜故事》里的香港情

　　香港的電影市場雖然較大陸發(fā)達，但與好萊塢相比的確還是有差距，至今還沒有統計數據表明《麥兜故事》的觀眾是以什么年齡層、什么性別的觀眾最多。不過根據推斷，可能是年齡和性別的比例都比較平均。

　　孩子們喜歡這部電影是意料中的事，因為這只可愛的小豬原本就是為他們而創(chuàng)作。麥兜在“春田花花幼兒園”里的故事，多數的小朋友都很熟悉。麥兜的學習、游戲、夢想，是每個孩子成長時都要經歷的，或許是剛剛在學校里或是放學的路上他們還做著麥兜同樣的夢呢。麥兜長大工作的故事，對于尚不諳世事的孩子來說，可能給他們這樣的啟發(fā)顯得有些超前。相信這只是創(chuàng)作者的無心之過，因為他們想影片能適合所有年齡層觀眾的口味。因此，不得不將成人的辛酸故事也搬上了銀幕。年齡稍大一點孩子，他們可能會隱約體會其中的感人之處，而剛剛走上社會并立即遭受到和麥兜同樣打擊的大孩子，一定覺得自己簡直就是麥兜的原形。很多小觀眾說影片的中部比較沉悶，這也正是年齡和社會閱歷不同的人對麥兜故事的不同感受，長大了的麥兜與小朋友產生了距離感是必然的，他們覺得沉悶也是正常的，因為長大后的麥兜好像已經不是他們的朋友，而是大人們的朋友了。

　　麥兜兒時的故事，成人只能以回味和感慨來抒發(fā)心情。幼兒園和學校里的故事早就遠去了，回味這段當年的快樂時光，每一個成年人，都有說不盡的感慨。感慨年光易逝，感慨美妙好景不在，感慨長大成人后的艱辛。麥兜兒時故事給成人帶來的只有回憶和喟嘆，麥兜變成負資產人士的故事，可謂一下切中香港草根族的命脈。在大公司裁員、小公司倒閉，資產縮水的狀況之下，負資產成為香港經濟社會中一個常用的詞語。而負資產的人士當中以草根階層的人數居多，只有這些日日奔忙，不斷承受壓力在供房、供車的人，才最無承受經濟波動的能力，最有機會成為負資產的人。與其說麥兜是某一個香港草民的化身，還不如說是草根階層的觀眾在銀幕上看到的就是自己。加之創(chuàng)作者們在影片使用的都是香港的真實地名，地道的香港街景，更讓香港的觀眾感受到這一完全虛構的卡通人物故事的真切。由此產生的認可，除了為自己找到一個寄托同感的知己外，也是對創(chuàng)作者一個莫大的寬慰。

　　“麥兜”給香港電影的啟示

　　香港經濟近幾年的不景氣，連累到電影業(yè)內也一片蕭條。香港主流的動作片、鬼片、笑片，都少有佳作推出，更不要說本來就實力不足的動畫片。電影市場的冷清，當然與電影創(chuàng)作水平的裹足不前有關，但在經濟形勢的影響下，觀眾的看片興趣的轉移不能說不是原因之一。眼看自己的資產縮水、股票狂跌，就算是他還記得去看電影放松一下，還能有心情忍受一群人莫名其妙地廝殺、無厘頭地搞笑嗎？能在銀幕找到自己的影子，看到一絲前途的希望，然后再開心一笑，當然是普通草民的最好選擇了。

　　周星馳的《少林足球》的故事精彩嗎？相信不熟悉香港社會環(huán)境的觀眾一定也覺得很無聊，對于它能創(chuàng)下香港電影史上的最高賣座記錄一定也是百思不得其解。但香港的觀眾，尤其是普通百姓卻從星仔和他的一班師兄弟身上看到一股精神，一種希望。希望是每個人生活中無可或缺的指路明燈，能讓觀眾從中看到自己希望的電影，自然也成就不俗的票房收入。《麥兜故事》沒有《少》片那樣的大投入，也沒有炫目電腦特技運用，故事也顯得平淡很多，但卻將故事的適齡范圍和親和力力求加到最大。事實證明，貼近普通百姓生活的藝術一定能為百姓接受，關注普通百姓生活的故事一定會受到觀眾的喜歡。誰關注了草根階層，誰就贏得了大多數的觀眾。這對于攀比特技之風日盛的香港影壇來說，無疑是個很好的啟發(fā)和借鑒。

　　“麥兜”開創(chuàng)香港動畫電影新天地

　　以前素有“東方好萊塢”之稱的香港，雖然電影事業(yè)發(fā)達，但在動畫片制作方面卻十分欠缺，至今都難以找到一部港人引以為豪的動畫佳作，充斥香港銀幕都是日本、好萊塢的動畫作品�！尔湺倒适隆飞嫌澈髱�來的轟動，令香港觀眾和香港電影人看到了香港動畫電影的前景，沒有好萊塢式的三維動畫技術，也沒有日本人的詭異想象，一個地地道道的香港故事便令觀眾齊聲叫好，這其中一定得感謝謝立文、麥家碧夫婦的用心創(chuàng)作。

　　謝立文、麥家碧是香港漫畫界的夫妻搭檔，二人的作品在香港可謂獨樹一幟，完全不同于香港流行的武俠漫畫。不僅角色造型上更可愛一些，故事更是老少皆宜。《麥兜故事》是他們1988年開始創(chuàng)作的《麥嘜》漫畫系列中一部分。在改編成電影時，故事的內容做了部分更改，更貼近觀眾�！尔渿O》漫畫中的麥嘜和麥兜的形象，對于港人來說，一點都不陌生，因為麥嘜和麥兜的形象在香港的文具、玩具中經常有見。麥嘜和麥兜的故事也已經在香港的電視上出現過，改編成電影是謝立文、麥家碧一直以來的心愿。本來這部影片是打算在2001的暑期上映的，但為求質量而沒有倉促完工，而在精雕細鏤之后推遲到圣誕檔期上映。

　　如果說香港的功夫片已經有了日薄西山之勢，那么香港動畫片的制作可以說還沒有真正起步。在香港的電影業(yè)內甚至有人認為，拍動畫片還不如拍一部專門發(fā)行VCD的影片賺錢，這些自然都打擊了投資者和創(chuàng)作者的信心。

　　尤其是在香港電影市場整體低迷的狀況之下，謝立文、麥家碧的逆市而動真讓人佩服其膽略和自信。在好萊塢的三維動畫大作《怪物公司》和宮崎駿手工繪制的二維動畫電影《千與千尋》的面前，《麥兜故事》雖然顯見技術上的落后，但創(chuàng)作者投注的熱情和故事的本土感染力卻彌補了其他方面的不足。撇開影片本身的收益和影響不言，其對香港電影人動畫創(chuàng)作熱情的鼓勵和投資者信心的鼓舞是前所未有的�；蛟S能在“麥兜”的精神鼓勵之下，香港的動畫創(chuàng)作而開創(chuàng)一個新的天地。如是，“麥兜”不僅是香港漫畫界的一個傳奇角色，更會是香港動畫歷史上成功的先行者。(南方周末泊明)